段落深度仿写：早春图作品描写(2)

《早春图》的尺寸意味着，若要全面欣赏这件巨大的作品，你必须让双眼在山水中缓步徐行。按照惯例，像《早春图》这样的立轴要从下往上看，这种看画的传统可以追溯到大幅卷轴诞生之初，其设计不是为了永久悬挂，而是为了卷起来放在一个安全之处，仅在特殊场合才会展开。这样一来，故事就会随着画面展开，徐徐展现在受邀的观众面前，这样也会避免远处的山提前透露出来。

郭熙在设计画面时就已将这一点了然于心。中央的大山巧妙地引导我们的视线沿着它 S 形的曲线往上游移，让眼睛发现山间的溪流和岩石上的小径。随着不断攀登，风景变得愈发崇高。我们继续向上，经过光秃秃的岩石和枯树，路过瀑布，穿过雾气笼罩的山谷，来到长满树木、管立在雾气中的高耸山峰。画家最终将我们带入山间清晨的清新空气中，山间源源不断的细流则为我们的冒险注入力量。

（郭熙，《早春图》，1072年，现收藏于中国台北故宫博物院）

(349字，作者：威尔·贡培兹，《郭熙：凝视和谐》(《改变艺术的31种凝视》)

• 1. 《早春图》的尺寸意味着，若要全面欣赏这件巨大的作品，你必须让双眼在山水中缓步徐行。
  2. 按照惯例，像《早春图》这样的立轴要从下往上看，这种看画的传统可以追溯到大幅卷轴诞生之初，其设计不是为了永久悬挂，而是为了卷起来放在一个安全之处，仅在特殊场合才会展开。
  3. 这样一来，故事就会随着画面展开，徐徐展现在受邀的观众面前，这样也会避免远处的山提前透露出来。
• 4. 郭熙在设计画面时就已将这一点了然于心。
  5. 中央的大山巧妙地引导我们的视线沿着它 S 形的曲线往上游移，让眼睛发现山间的溪流和岩石上的小径。
  6. 随着不断攀登，风景变得愈发崇高。
  7. 我们继续向上，经过光秃秃的岩石和枯树，路过瀑布，穿过雾气笼罩的山谷，来到长满树木、管立在雾气中的高耸山峰。
  8. 画家最终将我们带入山间清晨的清新空气中，山间源源不断的细流则为我们的冒险注入力量。